d材料（谱例2-11）首次出现在第182小节，以四分音符为主，整体的下行趋势与c材料形成对话感。

e材料（谱例2-12）与f材料（谱例2-13）之间也有很明显的对比性，e材料为舒缓的下行柔和旋律线条，与之相对的f材料则是明快的上行的号角式进行。这也是马勒在整部作品中大量运用的材料对比方式，使得整部作品更具有故事性。

贯穿整部交响曲的四度进行在该乐章作为主题的伴奏织体（谱例2-14）贯穿A段。由定音鼓奏出的织体犹如送葬的脚步一般缓慢、沉重，奠定了主题的基调。

马勒将第三乐章标为“猎者的葬礼进行曲”，该乐章灵感来源于法国漫画《猎人的葬礼》，讲述了一群动物为猎人送葬的故事，带有浓厚的讽刺意味。故而马勒在创作该乐章时也将这种“讽刺”包含在了其中，这种“讽刺”主要体现在a、b材料和c、d材料两组之间的内部对比上。

主题材料a（谱例2-15）来自于一首法国民间轮唱歌曲《雅克兄弟》，该主题共八个小节，通过模仿的方式展开。作曲家将这一音乐材料发展为一段加固定低音的四声部卡农，共38小节。这一段可以分为两个部分，1-20小节是声部的叠加阶段，在此阶段主题分别进入的时间是不相同的，第一遍与第二遍之间相差8小节，第二遍与第三遍之间相差4小节，第三遍与第四遍以及第五遍分别间隔两小节进入。自20-38小节，声部固定为四声部卡农，声部之间固定以相差两小节的频率进入。由此造成了两部分之间在音响效果上的对比，将原本沉重的旋律色彩叠加的更为厚重。

b材料（谱例2-16）是作为插入材料在A段出现的，这段材料共出现两次，均由双簧管演奏。A段的整体音乐风格是沉重的，而插入其中的b材料，节奏轻快、狡黠，以跳音居多。与乐段的整体氛围对比鲜明，带着在送葬队伍中忍不住偷笑出的讽刺之感。

c材料与d材料二者又为很明显的对比材料。c材料（谱例2-17）取自《流浪少年之歌》的第四首《在大路上有一棵菩提树》，该材料极具抒情和歌唱性。这一材料以三度音程为主，以平缓的平行级进方式展开，重点节奏型为八分附点加十六分音符，在音响上充满了色彩性。

与之相对的d材料（谱例2-18）则富有“马戏团”似的滑稽感。该材料仍以和音为主要构成，但在进行中拉开了横向的音程距离，整体走向向上，以模进的方式展开。虽然二者都由木管乐器演奏，但作曲家以不同的演奏速度与力度使其对比更加鲜明。

第四乐章的主要音乐材料有三：引子材料、主部材料（a材料）、副部材料（b材料）。

引子材料（谱例2-19）首次出现在第8小节，这是一个由下行半音阶以八分音符三连音加四分连线长音节奏构成的材料。该材料在引子、连接、结束部分都作为伴奏织体或支声复调起到一定的作用。

主部主题是由四个动机材料构成的，如谱例2-20所示。在后续的音乐发展中，该主题更常见的展开形式是以其中某一材料单独展开存在，其中第四材料更多用于引出主题或充当连接。这种巧妙的分解，使音乐材料既统一风格，又不显枯燥。

副部材料（b材料）与a材料风格迥然，这个长乐句以四分音符为主，旋律线条起伏跌宕。作曲家在此注：对英雄年轻时代的美丽隐喻和回忆。因此，b材料对于a材料而言，不再是戏剧的冲突，更像是一种休止符的存在。b材料也更多以完整的形式，由柔和的弦乐声部奏出。

《第一交响曲》原本有五个乐章，而且每个乐章都有标题，它们依次为：永恒的春天、繁花、满帆、搁浅、由地狱至天堂，在首演之后，马勒就将所有标题和最初的第二乐章一并删减，成为了人们现今所熟悉的普通交响曲四个乐章规模的作品。

第一乐章是奏鸣曲式，再现部为倒装再现；第二乐章是一个谐谐曲乐章，结构为复三部曲式结构；第三乐章为四段体变体曲式结构；第四乐章为缩减再现的奏鸣曲式。作曲家通过使用歌曲作为交响作品乐章的主题材料，使用下四度音程模仿鸟鸣声，主、复调相结合等写作方法，使这部作品具有更明确的叙事性，每个乐章之间情绪层层递进，调性在开头和结尾遥相呼应。即使作曲家本人舍去了原本的标题，但其标题却存在于作品中的每个音符上。